"La padronanza teorica ha scarsa rilevanza fino a quando il gesto non sia stato iscritto nello schema corporeo, ossia dopo essere stato assimilato attraverso l'esercizio ripetuto per mesi e dunque sperimentato carnalmente, trasformandosi in un capitale specifico che è interamente incorporato. Ma limitarsi a dire che le mani fanno tutto mi sembra insufficiente. In un certo senso esiste una comprensione del corpo che precede ed eccede quella visiva e mentale, tuttavia se pure sono le mani che esplorano e propongono, quelle proposte saranno idee musicali soltanto per un orecchio che vi risponde. Non solo: il corpo è anzitutto sede di economie cognitive. La cognizione incorporata sotto forma di repertorio melodico è infatti tendenzialmente routinaria e automatizzata, e dunque tende al
clichè,
non all'
agire generativo.
Quest'ultimo richiede anche una grande concentrazione, nonchè la ricordata attenzione diffusa per rispondere continuamente a quello che accade o si fa accadere. Ed è proprio questa logica del generare rispondendo a quanto prodotto fino a quel momento a non essere chiarita da Sudnow".
Il testo, tratto dal saggio Suoni inauditi, di Davide Sparti, edito da Il Mulino nella collana Intersezioni
precisa, partendo da un precedente lavoro del sociologo americano David Sudnow, come nell'improvvisazione non vi è solo una componente meccanicista, come sostiene l'americano, una specie di memoria delle mani che imparano a muoversi sullo strumento in maniera automatica. Sudnow ha imparato a suonare all'età di cinquanta anni applicando si in base a questa convinzione teorica ed è autore di un manuale didattico sul pianoforte ma seppur raggiunse livelli tecnici adeguati non fu mai capace di produrre improvvisazioni soddisfacenti.
Il motivo, secondo Sparti ma condivisibile è che l'atto improvvisato è conseguente a una dialettica tra tecnica/corpo e capacità progettuale secondo quanto lo stesso Sparti spiega chiaramente nel saggio citato.
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